Claude Chabrol, Jacques Rivette, Eric Rohmer, François Truffaut, sont devenus cinéastes après avoir été les admirateurs enthousiastes d’Alfred Hitchcock. Avec eux aujourd’hui, nous voulons savoir pourquoi et comment leur approche du maître anglais d’Hollywood a pu modifier la notion même « d’auteur » de cinéma et nourrir leur propre maturation de cinéaste dans les années 50. Claude Chabrol, Jacques Rivette, Eric Rohmer ont accepté de participer à notre questionnement. François Truffaut a laissé des heures d’enregistrement sonores avec Hitchcock, que nous utilisons. Luc Moullet et Charles Bitsch, qui furent aussi des zélateurs actifs d’Hitchcock, nous disent leur point de vue et en précisent l’impact historique.

Un savant âgé est ému de voir la toute jeune Asphodèle, exploitée par des bohémiens, lui demander de l’instruire. Il l’adopte. Diplômée de la Sorbonne, elle épouse un directeur de journal, connu pour ses campagnes anti-allemandes durant la guerre. Au cours d’une réception, un peintre est mystérieusement tué. Protéa mène l’enquête…

Une heure quinze sur une planète inconnue : la Terre redécouverte à l’échelle du centimètre. Ses habitants : des créatures fantastiques, les insectes et autres animaux de l’herbe et de l’eau. Ses paysages : forêts impénétrables des touffes d’herbe, gouttes de rosée grosses comme des ballons… Il s’agit d’explorer cette terre nouvelle – une simple prairie – durant une journée d’été ; un jour, une nuit et la naissance d’un second matin. Mais une seule journée, c’est l’équivalent d’une saison dans ce micro-monde. Un pan entier de vie lorsque, comme les insectes, on a une existence qui se mesure en semaines.

En 1949, René Vautier, jeune Breton de 21 ans, ancien résistant décoré de la Croix de guerre en 1944, fraichement diplômé de l’IDHEC (aujourd’hui La Fémis), part en Côte d’Ivoire tourner des images pour le compte de la Ligue de l’enseignement. Le film est destiné aux élèves des lycées et des collèges de France, afin de montrer comment vivent les villageois d’Afrique Occidentale. Le jeune réalisateur arrive sur place sans idées préconçues sur la présence française en Afrique… Il tourne… Les autorités reprochent au réalisateur de ne pas se plier au décret de Pierre Laval datant de 1934 interdisant les prises de vues en Afrique Occidentale Française sans l’accord du gouverneur. Recherché pendant les dix jours de tournage, expulsé officiellement, il s’enfuit de Bamako et filme clandestinement sur un trajet de mille kilomètres : traces d’oppression, de répression, villages brûlés, et autres violations des Droits de l’Homme… Au terme d’un périple de plusieurs mois, il réussira, grâce à la solidarité d’Africains, de pêcheurs bretons, de juges et de douaniers, à rapatrier les bobines du film. C’est enfin par un subterfuge à la caserne de gendarmerie de Reuilly à Paris qu’il sauvegardera un quart des pellicules pour monter Afrique 50…

Ce documentaire amène le spectateur à l’intérieur des usines Nantes Sud-Aviation. Qu’est-ce qui se passait exactement entre les murs de la première usine à être occupée par ses ouvriers alors que les événements de mai 68 débutaient. Ces révolutionnaires sont d’une différente trempe que les étudiants bourgeois qui manifestaient dans les rue de Paris.

De nos jours encore, le PIB est l’indicateur de richesse le plus cité en référence dans les médias, par les économistes, les journalistes ou les élus politiques. Qu’est-ce donc qui fait continuer à préconiser l’augmentation du PIB coûte que coûte si celui-ci, pour reprendre l’expression de Robert Kennedy « sert à mesurer tout sauf ce qui fait que la vie vaut d’être vécue » ? Mystère…

Indices, le nouveau film de Vincent Glenn, expose les aberrations d’un mode de calcul qui additionne en positif les réparations occasionnées par les catastrophes, et que l’on continue un peu partout à utiliser comme éclairant le « niveau de vie » des nations.